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藝術(shù)家Alison Moritsugu十分擅長畫油畫。但她有一系列作品很獨(dú)特，油畫并不是循規(guī)蹈矩的呈現(xiàn)在畫布上，而是被畫在一些原木的斷面上。這些原木實(shí)際上是取材于森林中倒下的樹木。被砍下的樹干及軀干的分支斷面出現(xiàn)了粗糙的邊緣，而斷面上的油畫像是一個向過去敞開的窗口，展現(xiàn)了僅僅由樹的年輪無法講述的故事。此系列作品恰是一組暗喻，將藝術(shù)與歷史碰撞。歷史背景來源于在18世紀(jì)到19世紀(jì)，當(dāng)歐洲殖民者迅速擴(kuò)張他們的領(lǐng)域至北美，侵吞占領(lǐng)土地的信念相當(dāng)強(qiáng)烈。進(jìn)駐美國的移民們通過任何他們覺得必要的手段，不惜一切代價。包括財力的耗損，對環(huán)境的破壞影響，甚至不顧會對美國本土人民帶去毀滅性的災(zāi)難。就在這亂世中，流傳開的藝術(shù)作品也受到歐洲殖民影響。主題被歐洲田園風(fēng)景畫席卷，廣泛傳播。當(dāng)時許多經(jīng)典的藝術(shù)畫作被拍攝、錄制保留至今。雖然畫中所描繪的是很多原始純樸，未被開墾的新大陸的美景。但也正是這些美輪美奐的繪畫景象掩蓋了當(dāng)年真實(shí)的歷史。Alison Moritsugu將那個世紀(jì)一些畫作主題重新擷取，繪在樹樁的斷面上。當(dāng)清麗的油墨與枯敗的原木相遇，仿佛讓人們看到了真實(shí)的歷史被還原，聽到了一場藝術(shù)與歷史的對話。如果一個人紋身通常是為了銘記，那么樹呢。當(dāng)藝術(shù)家在充滿滄桑感的樹樁或樹枝斷面作畫時，也許可以理解為從擬人的角度賦予了原木與歷史的關(guān)聯(lián)重現(xiàn)。樹的紋身，亦為銘記。